Plataformas de distribución de cortometrajes

Post actualizado. Publicado por primera vez el 7 de noviembre de 2013.

Las plataformas de inscripción para la distribución de cortometrajes se basan en un concepto muy sencillo, pero muy eficaz: crear un ficha única de una película y que ésta pueda ser inscrita a varios festivales a la vez, sin tener que hacer una ficha para cada una de ellas.

De esta manera, el realizador, productor, o distribuidor solo rellena una ficha, y el festival tiene todos los datos que necesita perfectamente organizados, puede enviar el video a través de la plataforma (muchas de ellas utilizan Vimeo), gestionar la inscripción en el festival y los pagos de tasas de inscripción.

El sector de las plataformas de inscripción ha llegado a su madurez en los últimos años, a una primera fase de crecimiento acelerado, con la aparición de nuevas plataformas, le ha seguido un proceso de ajuste que ha llevado al cierre de tres ellas en muy poco tiempo.

Estos cierres ha reforzado la presencia de las plataformas que mejor han entendido este mercado, como han sido Filmfreeway y Festhome, que en estos momentos agrupan la mayor parte de los festivales que trabajan con plataformas en todo el mundo.

Hay que tener en cuenta, salvo algunas excepciones, las plataformas incluyen tanto festivales de cortometraje como de largometraje, por lo que no son herramientas exclusivas de la distribución de cortometrajes. En cualquier caso su desarrollo y crecimiento ha sido gracias a los cortometrajes, cuya producción anual es superior a los largometrajes.

En el desarrollo de las plataformas hay una clara diferencia entre los modelos de precio en el ámbito americano y el europeo. En el caso americano los costes son gratuitos, frente al europeo, donde las plataformas son de pago, lo que puede parecer contradictorio.

Estas son las plataformas de distribución de cortometrajes que se encuentran activas en este momento:

Filmfreeway

Se lanzó en 2014 en Canada, con una potente estrategia comercial que la llevó en muy poco tiempo a convertirse en la plataforma de inscripción más popular del mercado. En estos momentos ya supera los 11.000 festivales en su base de datos. Tiene un diseño y una usabilidad muy cuidada, adaptadas a las nuevas tendencias de diseño web y permitiendo los enlaces de Vimeo desde el principio.

Su principal característica es la gratuidad para los cineastas, no hay que pagar por las inscripciones como sí ocurre en el modelo europeo. Su modelo de negocio se basa sobre todo en cobrar un porcentaje de las tasas de los festivales y en herramientas de promoción y marketing. Por ejemplo, cobra a los festivales por la posición que éstos ocupan en la web y a los cineastas por hacer más visible su proyecto en la plataforma para los propios festivales.

Ha sido la gran beneficiada por el cierre de Withoutabox, ya que se han incorporado grandes festivales como Sundance o Tribeca y ahora domina el mercado anglosajón.

Festhome

Creada originalmente en el año 2013 como una plataforma de origen español, ya que sus fundadores son españoles, aunque su sede estaba en Londres en un principio. En estos momentos cuenta con un equipo distribuido internacionalmente y han trasladado su sede a los Estados Unidos.

Su lanzamiento fue anterior a Filmfreeway, con un crecimiento más lento en un principio, aunque en la actualidad es la única plataforma que ha conseguido hacerle frente.

En estos momentos cuenta con los festivales españoles más destacados que no tienen un formulario propio, y está teniendo cada vez más importancia en festivales latinomericanos.

A pesar de tener su sede en Estados Unidos, ha adoptado un modelo de pago más propio de las plataformas europeas. Festhome cobra a los cineastas por las inscripciones, y no un porcentaje de las tasas de festivales.

La diferencia de Festhome con el resto de plataformas europeas radica en el modelo de suscripción, que permite inscripciones sin límite por unos 50€ al año. Si bien no es gratuita, este modelo esta funcionando muy bien y es una suscripción obligada para todo cineasta que comienza a distribuir su película.

Shortfilmdepot

Shortfilmdepot es la plataforma pionera en Europa junto con Reelport, ya desaparecida, nació en el año 2005 en Francia, creada por el Festival de Clermont-Ferrand. Se ha posicionado muy bien desde el principio entre los festivales de cortometrajes más importantes.

Durante los primeros años solo cobraba a los festivales por el servicio de inscripción y en el año 2013 lanzó la segunda versión de la página en la que se puede subir videos, y no tener que enviar DVD. A partir de aqui comenzó a cobrar a los cineastas por las inscripciones a un precio que oscila entre los 1,50€ y los 3,00€, en función de la cantidad.

En los últimos años ha aumentado el número de festivales, pero continúa con una cifra estable, y sobre todo manteniendo su especialización en festivales de cortometrajes.

Filmfestplatform

Es un plataforma francesa creada por el portal lecourt.com y dedicada en exclusiva a los festivales franceses. Tal y como ha ocurrido con Shortfilmdepot, comenzó como una plataforma sin subida de videos, que sí ha implantado en su nueva versión, con este cambio ahora cobra por las inscripciones unos 2,50€, con bonos por cantidad.

Tampoco permite un enlace de Vimeo, y los videos deben ser subidos a su propio servidor, esta característica parece que es común en las plataformas francesas.

Se ha convertido en la plataforma fundamental para la distribución de cortometrajes en Francia.

Movibeta

Movibeta es la plataforma pionera en España, se crea en el 2009, nace como un servicio para enviar archivos de videos para agencias de publicidad, productoras, etc. pero pronto se adapta a la distribución de cortometrajes en festivales. Esto ha generado varias actualizaciones desde su creación, siendo una de las plataformas que más cambios ha tenido en estos años.

Tiene muchos festivales españoles, italianos, y también latinoamericanos, aunque en los últimos años ha perdido un amplio porcentaje de festivales importantes.

Su modelo de precio se ajusta al modelo europeo con un coste de inscripción que parte desde los 4,84€ pudiendo comprar bonos, que reducen este precio sustancialmente.

Clickforfestivals

Fue la cuarta plataforma creada en España (lo que nos ha convertido durante unos años en el país con mayor número de plataformas), de la mano de la distribuidora Promofest, especializada en cortometrajes.

Continúa el modelo que ya hemos visto en las anteriores, pero en este caso los euros se llaman clicks (oscilan entre 1,5 y los 3€ euros en función de los bonos) y cada inscripción a un festival equivale a un click.

Aunque tiene muchos festivales asociados, carece de festivales importantes y la mayoría se dan de alta en otras plataformas, por lo que su crecimiento se ha frenado en estos últimos años.

Filmfestivals4u

Filmfestival4u es una pequeña plataforma alemana, que se crea en 2008 por la Federación Alemana de Cine Clubs para Niños y Jóvenes, posterior a Reelport y antes del auge de las plataformas.

Está dedicada en exclusiva a festivales para jóvenes directores con menos de 27 años. Se ha mantenido prácticamente sin cambios desde su creación, es gratuita, y de momento no permite la subida de videos.

Docfilmdepot

Esta plataforma se lanzó en 2016 , dedicada en exclusiva al cine documental, creada por la Asociación Ardèche Images, dedicada durante 30 años a la promoción y formación en cine documental en Francia, y que organiza cada año el festival États Généraux Du Film Documentaire en la localidad francesa de Lussas.

Se trata de un proyecto muy interesante ya que representa una importante novedad, es la primera plataforma en segmentar por género. A pesar de ello, la tendencia de plataformas basadas en la segmentación no ha tenido la continuidad esperada.

Para la puesta en marcha de este proyecto ha contado con la colaboración de Shortfilmdepot, de la que toma su nombre, su modelo de negocio es otra de las similitudes , ya que cobra por las inscripciones una media de 3,50€ a los directores y productores (ambas tienen el mismo precio). Tampoco permite el uso de enlaces de Vimeo, obligando a la subida del vídeo a su propio servidor.

Plataformas que ha cerrado en la pasada década

Además de las plataformas que continúan en activo, habría que mencionar a aquellas que han desaparecido. Si el principio de la pasada década supuso el nacimiento de la mayoría de las plataformas, en la segunda parte de la década hemos asistido al cierre de algunas de ellas como son Withoutabox, Reelport, Uptofest y FilmFestivalLife.

La primera de ellas ha sido la española Uptofest en 2017, que llegó a tener unos 200 festivales activos.

El caso más destacado ha sido el cierre de Withoutabox, la plataforma pionera en todo el mundo, se creó en el 2000 y que fue adquirida por Amazon años después por unos tres millones de dólares. Amazon la integró con IMDB y empezó a vender servicios de VOD y ventas de DVD desde la propia plataforma.

Ha sido cuestionada por festivales y cineastas por el monopolio que ha ejercido en el mercado norteamericano, algunos cineastas descontentos por la manera de funcionar de esta plataforma crearon una página de Facebook llamada Filmmakers and Festivals Against Withoutabox que llegó a tener más de 7000 seguidores. Amazon la cerró en octubre de 2019.

Ese mismo año Reelport también anunció su cierre, curiosamente se trata de la plataforma pionera en Europa, y la primera en crear el modelo de pago por inscripción que han seguido el resto de plataformas europeas. Si bien Withoutabox contaba con festivales como Sundance y Tribeca en el momento de su cierre y generó muchas noticias. Reelport ya carecía de importancia en el mercado, y prácticamente no contaba con festivales importantes. Su cierre no ha tenido prácticamente repercusión alguna.

Posterior a Reelport llegó el cierre de FilmFestivalLife, tambien alemana, que se creó en 2010, aunque durante unos años tuvo algunos festivales importantes en exclusividad como DocLisboa, y tambien intentó una orientación más «social» y ayudar a planificar la distribución no llegó a ser nunca una alternativa real a las grandes plataformas, su cierre, al igual que Reelport tampoco tuvo ninguna repercusión.